前言：作为一种人类艺术的形式，建筑具备自己的空间特点、结构技术和用功能。伴随大家生活质量的不断提升，大家愈加地追求品位。现代的建筑中结合了美学的原理，以理想化的艺术形式与艺术手法对外在事物进行了形象设计和装扮与整理。现代的建筑与美学联系紧密，由于建筑中要体现出人文元素即情感、心灵、文质和意境都要体现出来。研究发现，现代建筑中与这类元素都有着特殊的关系，它能够帮助提升现代建筑的技术。

1、建筑色彩的基本定义

1.1色彩三要点

大家的双眼可以看多种多样的颜色，色彩的数目很之庞大，为更好有什么区别和学会色彩，确立完整的色彩体系，大家将色彩三要点的色相、明度、纯度确定为色彩的三个属性。大家双眼看到任何颜色都是三属性综合的成效，对于色彩三要点熟知和学会，是从事建筑设计，或其他各行业的一同需要。

色相色光因为波长频率的不同而呈现的色彩面貌。也叫色纯、色质等。丰富多变的色彩由波长不等的光决定的，这是颜色的物理特质。

明度也称光度，是指每个颜色所表现的明暗程度，明度有两层含义，一种是同一颜色在受光后，产生的不一样的明暗层次，另一种是各种颜色之间的明暗程度。在色彩学中，习惯称挨近红色光谱地区的颜色为“明色”，称挨近紫色光谱地区的为“暗色”。白色是明度最高的颜色，相反黑色是明度最低的颜色，色彩世界中的任何一种颜色都有着我们的明度。

纯度：亦称“彩度”、“色度”、“饱和度”。是指颜色纯粹的程度。三棱镜折射出的光色，即色环上的色，没一丝杂色的混入，其饱和度最高。假如这类标准色中掺入灰色或其他任何颜色时，其色彩就会变灰，纯度就会减少。

1.2色彩的混合现象

减法混合：是颜料的混合特质。不一样的透明色层的覆盖重叠所产生的颜色，绘画颜料印刷颜料的混合，都是减法混合，也叫减光混合。这种混合方法的结果是混合的颜色类型越多，色彩越是灰暗。所以叫做减光混合。

加法混合：大家都知道，白光可以通过三棱镜折射复分解为彩色的光谱，反之，用光谱上的所有些色光聚合相加就会成为白色光加法混合就是指光的混合。假如无彩色的白光和有彩色中任意色光相加后，一般有彩色的色光的纯度会减弱，相反，有彩色光的明度会得到提高。

中性混合：颜料和色光不变，人对颜料的视觉感受所产生的视觉混合，放置不同颜色的颜料在一块圆盘上，假如不改变空间距离，只不过转动圆盘，当达到肯定速度时，大家视觉上并不可以够区别这类不同色彩特点的颜料，而是只可以感觉到一个由这类色块形成的整体的颜色，而且这个整体的颜色的明度是这类不同明度色块的平均值。另外，也可改变这个圆盘与观者的空间距离，会发现，伴随距离增远到肯定地方时，也会产生个体色块消失，呈现的是这类色块混合后的颜色，这种因为空间距离改变的混合办法叫做颜料的空间混合。空间混合中，虽然各种颜色所反射的色光不同，这类色光在进入人眼的速度不同，但这类色光的信息在人眼中重叠混合，所以说空间混合式视觉上的颜色混合方法，日常，一些纺织品是经纬线交织在一块的，经线和纬线的颜色常常不同，但大家看着却只看到一种颜色，这就是空间混合的应用，艺术范围中，新印象派中的点彩画派就是借助不同色光在视网膜中合成的成效作画的。

2、国内传统建筑色彩的概况

2.1国内传统建筑色彩的进步

中国最原始的居住建筑以借助建筑材料本色为主，选取红、黄、褐等各色泥土与草泥、木材，因地制宜，适应当地条件。原始社会的人类对于色彩的认识、学会和运用处于萌芽阶段，主如果红色、褐色、黄色、黑色、白色与他们的混合色。

在春秋战国时期，建筑上色要紧进步是砖瓦的常见用和作为宫室用的高台建筑（或称台榭）的兴盛。据《周礼?考工记画绩》中“五色”与“六色”之辩开篇曰：“画绩之事，杂五色。东方谓之青，南方谓之赤，西方谓之白，北方谓之黑，天谓之玄，地谓之黄。”在这句话中，出现了后人熟悉的“五色”定义，也初次确立了“青、赤、黄、白、黑”五个具体色别。另外，在建筑色彩上有严格的等级规范。《春秋谷梁传注疏》云：“楹，天子丹，诸侯黝至，医生苍，士散”，这样来看，建筑色彩的用法被赋予了肯定的政治色彩。

东汉西汉时期的建筑，在建筑技术上夜出现了显著进步，在建筑色彩运用上，承袭古制，在官式木构建筑的柱仿上，施以红色为基调，并配有云气、仙灵、植物等各式彩绘。在乎识形态上，阴阳五行说日渐风靡、渐渐健全，对中国古建筑的影响渐渐显现。

2.2国内近现代建筑色彩

中国传统建筑色彩丰富、魔力独特，但进入二十世纪五十年代将来，因为国家政治、经济和技术等多方面缘由，全国建筑使用统一模式建造，如红砖清水砖墙、抹灰装饰，建筑色彩相对单调和乏味;七十年代建筑多使用墙面装饰抹灰的做法，如水泥拉毛、斩假石、水刷石等，在经济条件有限的状况下，使用这种材料的施工办法可以获得较丰富的建筑的立面肌理成效。

然而，就国内现阶段建筑整体设计而言，存在很多问题。比如在理论研究方面紧急滞后，缺少理论支撑;对海外时尚风格的盲目追随，致使中国建筑设计个性消失，更有为达到自己商业成效，无视周围环境，破坏城市空间的建筑出现。

2.3建筑色彩成因剖析

在传统建筑色彩的进步过程中，色彩纷呈的特征说明很多原因的制约着建筑色彩的运用，色彩具备非常强的视觉冲击力具备唤起人第一视觉有哪些用途，大家再处置建筑色彩时又要考虑色彩对于生理、心理有哪些用途，又要兼顾其它客观主观的影响：

文化原因：建筑色彩是文化的体现，色彩本身是人对生命和意识的认知。黑、白、红色是较为原始的色彩。

东方传统的色彩表现是重感情和意象，自省和感悟的成分颇多。在中国的文人画中，这种意象观念使当时的艺术家选择最原始的颜色黑、白，色彩在这里主要并不是再现物体本身，而是具备一种精神性的意象，形成了中国国画中特有些“水墨为上”的审美趣味。相比而言，西方传统色彩表现的主流是关注美与真的统一，色彩表现中带有明显再现的原因，是色彩模仿物象的范畴。在西方艺术史上可以看到，自古希腊开始到印象主义，欧洲古时候色彩表现主要在再现色彩感觉方面为主导的方向上进步。

3、情感表现

色彩作为一种物理现象，本身是没情感的。而是大家对于色彩，引发心理上的反应。产生某些联想，将色彩赋予人的感情，这个时候，色彩就具备了肯定的情感特点。

色彩的象征：依据上述，这类色彩给大家形成的记忆和联想，致使色彩渐渐的成为某些具体事物和抽象的定义的专有表达方法。色彩成为与特定文化结合的社会观念，大家会在日常用某个色表达某种特定的内容，称之为色彩象征。有时，一种色彩在世界范围内有一同的象征，但，色彩也会由于不一样的自然环境、不同信仰、不一样的文化背景等原因，其象征意义也会受其影响，有所变化。不一样的民族，不一样的地域也各有差异。

结束语：总而言之，作为一种人类艺术的形式，建筑具备其自己的特点、结构技术和用功能。大自然赋予大家一个五彩缤纷的世界，人类的生活也因色彩而增添了无穷的魔力。色彩在绘画艺术中，可以用来表达各种艺术形象，在社会生活的其他方面，丰富变化的色彩在大家的生产活动中所产生的种种心理或生理效应，也愈加被关注。作为造型艺术的一个门类的建筑艺术，更是不能离开色彩，建筑色彩设计为建筑增添无穷的魔力，也成为建筑师的情感意识和艺术修养直接体现。